Надежда Ариана (ariananadia) wrote,
Надежда Ариана
ariananadia

Category:

Одесский национальный академический театр.

Великие театры мира:Одесский национальный академический театр оперы и балета

Театры мира


Как и в любом городе мира с насыщенным прошлым, богатой историей и впечатляющим своими масштабами градостроительным наследием различных эпох, в Одессе существует ряд знаковых, известных каждому городских архитектурных символов. Среди таких символов предметом особой гордости одесситов несомненно является здание Национального академического театра оперы и балета, ценнейшего из архитектурных памятников города и красивейшего театрального сооружения Украины.








Театр оперы и балета по праву можно назвать старейшим среди целого ряда культурных учреждений Одессы. Предшественник оперного, первый городской театр сооружен в 1809 году, когда городу было всего 15 лет. В прежние годы театрами города обзаводились, успев состариться или вступив в зрелые лета. Создатели нынешнего театра сочли возможным и необходимым установить по сторонам полукруглой части здания четыре бюста, один из которых — бюст А. С. Пушкина, запечатлевшего свои впечатления еще о старом одесском городском театре в произведении «Евгений Онегин», которые печатаются в числе прочего как приложение к роману в стихах.






Одесский национальный академический театр оперы и балета — первый театр в Одессе и на Украине по времени постройки и значению, известен не только своей выдающейся, не уступающей лучшим мировым театрам, архитектуре, но и богатой, насыщеной событиями, более чем двухвековой историей и связанными с ней великими именами.






Прототип одесского оперного театра — Дрезденская Опера архитектора Готфрида Земпера.


 Первый Городской театр был сооружен по инициативе одесского градоначальника, выдающегося государственного деятеля герцога де Ришелье (полное имя — Арман Эммануэль София-Септимани де Виньеро дю Плесси, граф де Шинон, 5-й герцог Ришельё), которого одесситы до сих пор называют коротко и с любовью — Дюк. Среди прочих забот: торговых, военных, строительных, де Ришелье не забывал, что Одесса — город разноплеменный и разноязыкий. И лучшее, что может объединить разных людей с их разными обычаями, интересами и языками, — это музыка.







В 1803 году де Ришелье послал в Петербург прошение с просьбой выделить средства для строительства в Одессе церкви, таможни и театра. В документе указывалась сумма 20 000 рублей. В те годы театры наличествовали лишь в Петербурге и Москве, и Одесса должна была стать с ними вровень по этому показателю.





Права строить театр город добился в 1804 году, тогда же были выделены необходимые средства и начато его строительство, оконченное в 1809 году, и обошедшееся вдвое больше оговоренной суммы. Городу исполнилось к тому времени пятнадцать лет, выдающемуся архитектору Ж. Тома де Томону, по чьему проекту театр строился, — сорок девять.






Следует отметить, что помимо театра, зодчий, прославившийся преимущественно крупными столичными проектами, соорудил в Одессе еще как минимум два значимых сооружения: военный госпиталь в начале Херсонского спуска (ныне улица Пастера) (1806-1826) и внушительных размеров таможенный пакгауз (ныне расположен на Приморской, 1).






Проектируя театр для Одессы, хорошо понимающий градостроительные особенности приморского города и учитывающий его рельеф, архитектор создал театр на возвышении как отдельно стоящее здание. Он стремился поставить его там, где его можно было обозревать с самых различных точек, и с суши, и с моря.

















В целом театр состоит из подковообразного зрительного зала с охватывающими его галереями, фойе и прямоугольной сценической частью (коробкой) с подсобными помещениями. По продольной оси здания — двухъярусный с высоким аттиком портал главного входа, по поперечной — трёхаркадные галереи (портики) боковых входов.










В опубликованном Тома де Томоном проекте одесский театр — монументальная, прямоугольная в плане постройка с самым необходимым количеством парадных и служебных помещений. В процессе строительства театра, которое затянулось на несколько лет, внешний облик его, по сравнению с проектом, значительно изменился. Портик занял всю ширину фасада. Колонны строгого ионического сменились колоннами пышного коринфского ордера, величину которых архитектор рассчитал на высоту здания.











Театр утратил цельно-воспринимаемый объем, но вид его стал более величественным. Строительными работами на месте руководил местный архитектор Ф. Фраполли. Ему же принадлежала большая часть корректив, вносившихся в первоначальный проект по мере возведения здания (причем не всегда из рациональных соображений). В 1809-10 г.г. театр был в целом готов, внутренние отделочные работы близились к завершению.










В зрительном зале зрители располагаются в партере, ложах бенуара, бельэтажа, 1-го и 2-го ярусов и на галёрке. Среди лож выделяется «царская» ложа — в центре бельэтажа прямо напротив сцены. В первом ряду она имеет 12 кресел.


 







Площадь сцены 500 м², арьерсцены — 200 м², ширина портала 15 м, высота — 12 м. Полы из мраморной крошки особого рисунка для каждого этажа. Для освещения здания впервые в Одессе было применено электричество. Уникальная акустика подковообразного зала позволяет доносить даже шёпот со сцены в любой уголок зала. При модернизации 2007 года установлено новое осветительное оборудование.








 

Также имеется орга́н, трубы которого размещены над ложами второго яруса и при неиспользовании закрыты специальными шторами—жалюзи. Органный пульт передвижной и при необходимости устанавливается на сцене, тогда как обычно он находится за кулисами. Перед авансценой находится оркестровая яма







10 февраля 1810 года состоялось торжественное открытие театра и первое представление, приуроченное к этому знаменательному событию.Русская труппа П. Фортунатова поставила одноактную оперу Фрейлиха «Новое семейство» и водевиль «Утешенная вдова».

















Регулярные спектакли начались в 1811 году после заключения контракта с оперно-драматической труппой князя А. Шаховского, давшего ей свое имя, но не давшего ее участникам воли — в труппе играли крепостные. Как и в оркестре. Крепостные музыканты и певцы осуществляли постановку популярной в те времена оперы «Мельник — колдун, обманщик и сват», созданной М. Соколовским на текст А. Аблесимова. Кроме того, в репертуаре были комедии, трагедии, водевили и комические оперы.







Интересное пространственно-планировочное решение и высочайший уровень художественного вкуса зодчих и скульпторов, создавших декоративное убранство лестничных залов и вестибюлей позволяют оценить парадные лестницы театра как вторые по значимости и размаху после зрительного зала.








Следует отметить, что в городе, только-только начавшем поднимать стены, достаточно быстро возник цех музыкантов. За неимением стационарной труппы актерами часто становились солдаты. Впервые опера «Мельник — колдун...» была поставлена в Одессе в 1804 году, и они деятельно помогали тогда бродячей труппе. Впрочем, спустя 11 лет русские труппы прекратили свои выступления, и в Городском театре начала доминировать итальянская опера. Монополию на постановки получили антрепренеры Джузеппе Монтовани, затем Иосиф Замбони, Гульельмо Буанаволио и другие.







Здание располагалось несколько выше современного театра, ближе к скверу Пале-Рояль, и воспринималось как памятник молодому городу.Это было белоснежное строение наподобие античного храма, обращенное фасадом к порту. Зал насчитывал 800 мест (на тот момент в городе проживали 12,5 тысяч человек). На трех ярусах лож были установлены 44 кресла, позади которых находилось большое полукруглое пространство, откуда еще около 700 зрителей могли наслаждаться спектаклем стоя, как в старых итальянских театрах. В мемуарных свидетельствах середины XIX века сохранилось любопытное описание здания:







«Зал старого театра был трехъярусным, с семнадцатью ложами, а галерея — под самым потолком, но таким низким, что публика почти касалась его своими головами. Люстры не было, она была подвешена позже. Зал освещался кенкетами, то есть пятисвечевыми канделябрами, прикрепленными к наружным стенкам лож. Свечи были сальные и восковые. Сцена освещалась большими лампадами с маслом. На галерее освещения не было вовсе, вследствие чего свет зала и сцены казался нам, сидящим на галерее, просто ослепительным. Театр имел свой особый, специфический запах от нагара свечей и дамских духов».









Для исправления недостатков здания театра производились неоднократные перестройки: в 1820—1822 (арх. Ф. К. Боффо), 1831—1833, 1836, 1857 (арх. И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский) и 1872 годах.В результате этих перестроек по оси колонн появилась каменная стена, что позволило увеличить пространство фойе. Со стороны Ришельевской улицы был пристроен одноэтажный каменный вестибюль. Работы по последней переделке здания окончились 31 декабря 1872 года, за два дня до катастрофического пожара, полностью уничтожившего его.









Название «оперный» появилось относительно поздно, в XX веке, вначале же театр именовался Городским. Начиная с 1820-х г.г на его подмостках выступали знаменитые оперные певцы, труппы императорских и королевских театров. Драма и комедия тоже были частыми гостьями сцены, имена выдающихся актеров и драматургов не сходили с афиш. Балетные дивертисменты в операх и балеты появились в репертуаре чуть позже. Оперный репертуар первого Городского театра включал постановки Джоаккино Россини, Винченцо Беллини, Доменико Чимарозы, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди. Одесская публика рукоплескала Екатерине Аматти, Арриги и Анджелике Каталани, Джузеппе Марини, Екатерине Патти-Барилли, Жозефине и Терезине Бромбилла, Понти дель Арми, Альде Бьянки.


А. С. Пушкин, неоднократно бывавший в театре во время своего пребывания в Одессе в 1823-1824 годах, писал впоследствии, что ему итальянская опера в Одессе «обновила душу». Нельзя не упомянуть и его знаменитые строки из «Евгения Онегина», посвященные одесскому Городскому театру:В 1836 году были показаны балеты «Счастливая дикая, или Торжество любви», «Квакеры, или Английские матросы», «Оставленная Артемида». В балетах «Сильфида» и «Пахита» выступали известный московский танцовщик К. Ф. Богданов и его дочери.



 










Внутреннее убранство театра празднично и нарядно. Архитектура зрительного зала, рассчитанного на 1664 места, выдержана в стиле позднего французского «рококо». Он роскошно украшен различными лепными орнаментами с тонкой позолотой. Плафон потолка украшают четыре картины художника Лефлера в виде медальонов. На них изображены сцены из произведений Шекспира: «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Зимняя сказка» и «Как вам это понравится». В центре потолка — большая хрустальная люстра. В зале много разнообразных лепных украшений (с особым изяществом выполнена лепка в ярусах, боковых вестибюлях и вдоль лестниц, ведущих к ложам), светильников, канделябров и орнаментов бронзовых инкрустаций мебели. Центральный занавес сделан по эскизу известного театрального художника Александра Головина.









В ночь на 2 января 1873 года, через 64 года после открытия, Городской театр был полностью уничтожен пожаром, начавшимся из-за возгорания газового рожка, освещающего часы в ночное время. Ночевавшие в театре люди к счастью не пострадали, но утром перед взорами изумленной публики предстали лишь дымящиеся, не подлежащие восстановлению руины.









«Картина вырвавшегося наружу и бушевавшего на свободе пламени была поистине грандиозной. Колонны катились по площади, как бы в погоне за публикой, пришедшей посмотреть на пожар», — писал автор книги «Старая Одесса» Александр Дерибас. Несмотря на то, что для тушения были мобилизованы все водовозы Города, пожар погасить не удалось, поскольку внутренняя несущая структура здания была деревянной, по причине чего возгорания не удалось избежать даже не смотря на то, что в «Одесском вестнике», было напечатано предостережение следующего содержания:






 







В театре дирижировали П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов, пели Фёдор Шаляпин, Саломея Крушельницкая, Леонид Собинов, танцевали Анна Павлова и Айседора Дункан. Александр Пушкин упоминает Одесский театр в романе «Евгений Онегин». Журнал «Forbes» включил одесский театр в список самых необыкновенных достопримечательностей Восточной Европы.






Во время Великой Отечественной войны фашисты планировали взорвать здание театра при отступлении, но, к счастью, этого не произошло. Как свидетельствует надпись на мемориальной доске, именно на балконе театра 10 апреля 1944 г. было поднято знамя освобождения города Одессы от гитлеровских захватчиков.






Просторные, наполненные светом и воздухом залы над вестибюлями (занимают высоту 1-3 ярусов) оформлены в лучших дворцовых традициях барокко и рококо. Нижние части стен трактованы как цоколь и рустованы, выше стены прорезаны сдвоенными и одинарными коринфскими пилястрами, скульптурно дополненными гермами-атлантами, расположенными и по углам зала (кроме основных стенных плоскостей). Следует отметить, что в качестве прототипов герм вероятнее всего были взяты гермы, украшающие первые этажи фасадов дрезденского Цвингера — степень сходства очень высока.








Отделанные многочисленной и разнообразной лепниной потолки над лестницами напоминают кружевные салфетки, где основными элементами композиций служат четыре барельефных филенки сложных криволинейных форм, присущих позднему барокко и круглой лепной розетки в центре. Вычурные изгибы растительной лепки разноображиваются фигурками путти, играющими на различных музыкальных инструментах. Как и в случае со стенными, сюжеты потолочных филенок не повторяются.





Осенью 2007 года завершились основные реставрационные работы, в ходе которых был укреплён фундамент (при помощи именных 1 840 свай, каждая стоимостью 1 500 $, выдерживающая нагрузку 30 000 т), выполнена комплексная модернизация технических систем театра (установлены самые современные системы кондиционирования, пожарной сигнализации и энергообеспечения, внутренней мобильной связи, охраны, видеонаблюдения), была произведена полная реставрация фасада и внутренних помещений (на оформление театра пошло примерно 7,5 кг сусального золота), установлен новый противопожарный занавес.




Все это позволяет удерживать конструкцию театра весом 54 000 т, однако сколько простоит обновленный театр — неизвестно. Дело в том, что театральное здание, как и вся Одесса, стоит прямо на трещине подземных тектонических плит, которые находятся на глубине примерно полтора километра. Поскольку движение плит непрерывно, вышеупомянутые сваи движутся вместе с ними. Именно из-за этих колебаний здание театра постоянно смещается, о чем красноречиво свидетельствуют многочисленные мелкие трещины на фасаде, начавшие особенно интенсивно разрастаться в последние годы. По мнению ряда экспертов проблему эту устранить, к сожалению, невозможно. 




Великий театральный режиссер Константин Станиславский говорил: «Никогда не забывайте, что театр живет не блеском огней, роскошью декораций и костюмов, эффектными мизансценами, а идеями драматурга». К этому стоило бы добавить, что красота театра определяется не только красотой здания, его техническими характеристиками и эстетическими качествами, но прежде всего, артистами, коллективом, выступающим в нем. В этом отношении Одесскому оперному театру, несомненно, повезло.


«Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень — Орфей…»
«…А только ль там очарований?
А разыскательный лорнет?
А закулисные свиданья?
A prima donna? а балет?…»
«…Но поздно. Тихо спит Одесса;
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-лёгкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Чёрное шумит…



Александр Сергеевич Пушкин 


https://operahouse.od.ua//


Tags: Архитектура, Искусство, История, Одесса, Театр
Subscribe

Recent Posts from This Journal

  • КЛЭК КОЛИНЕ/скульптуры.

    КЛЭК КОЛИНЕ и ее очаровательные скульптуры в стиле ар-деко В период между двумя мировыми войнами, когда весь мир старался забыть ужасы войны и…

  • Английские домики

    Английские домики…

  • В этот день 6 лет назад

    Этот пост был опубликован 6 лет назад!

  • Мертвое море.

    Мертвое море продлевает жизнь Мертвое море считается одним из самых древних и соленых водоемов на Земле. Оно появилось около 4 тыс.…

  • Карл Флиер/АкварельноПейзажное.

    Австрия горная страна Пышные, зелёные луга, Здесь открыты перед взором, Бескрайние просторы Карл Флиер/Karl Flieher…

  • Сен-Мало/Франция.

    Сен-Мало, удивительный город-крепость Бретани. Сен-Мало — одно из наиболее интересных мест на северо-западе…

promo ariananadia march 23, 2015 11:31 18
Buy for 10 tokens
Я профессиональный художник, работаю в специальной технике остекления - с помощью слой за слоем масляной живописи, перламутровый, сусальное золото, золото и серебро порошка. В моей галерее представлены работы разных жанров: портрет, пейзаж, народные, архитектура, сказочные,…
  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 26 comments
Previous
← Ctrl ← Alt
Next
Ctrl → Alt →
Previous
← Ctrl ← Alt
Next
Ctrl → Alt →

Recent Posts from This Journal

  • КЛЭК КОЛИНЕ/скульптуры.

    КЛЭК КОЛИНЕ и ее очаровательные скульптуры в стиле ар-деко В период между двумя мировыми войнами, когда весь мир старался забыть ужасы войны и…

  • Английские домики

    Английские домики…

  • В этот день 6 лет назад

    Этот пост был опубликован 6 лет назад!

  • Мертвое море.

    Мертвое море продлевает жизнь Мертвое море считается одним из самых древних и соленых водоемов на Земле. Оно появилось около 4 тыс.…

  • Карл Флиер/АкварельноПейзажное.

    Австрия горная страна Пышные, зелёные луга, Здесь открыты перед взором, Бескрайние просторы Карл Флиер/Karl Flieher…

  • Сен-Мало/Франция.

    Сен-Мало, удивительный город-крепость Бретани. Сен-Мало — одно из наиболее интересных мест на северо-западе…